A mediados de 1928 Guillermo Laborde retrata a su amigo, el crítico Luis Eduardo Pombo, en una tela de gran formato, considerada, por su potente figuración y el audaz uso del color, uno de los mayores ejemplos de la pintura planista. «Croma VII» multiplica linealmente en el espacio —de la mano de la restauradora Mechtild Endhardt— cada uno de los colores presentes en la obra. Al eliminar la figuración, solo quedan materiales, formatos, soporte y color, reavivando así el viejo conflicto entre figuración y abstracción.